为啥呢？

因为没什么人买啊。

就算是大学图书馆，也没有多少家舍得买这一套书。

但这一套书，重要吗？

当然重要。

不说后来的，就算五十年代，张先生就带人在历史博物馆共拍照了约八百件国家一、二级重点文物。

要是，五六十年代能早点出版，这书的影响力就更加的巨大了。

这样的项目，有点类似于后来的故宫数字文物库，为了弄成数字故宫，故宫在这个方面花了多少人力物力。

对比之下，五六十年代编写《图谱》项目的艰辛就可想而知。

可最终这个项目，张先生去世了，依旧未能完成。

有些跑题了。

之所以提及这点，主要是说明赵先生的拍摄技术相当厉害，在考古文物系统里面，是绝对的顶尖存在。

他照器物、照图表什么的，都有他的一些办法。他甚至还有很多发明。

甚至，苏亦在跟赵先生厮混这段时间，也学到了赵先生一个发明技术。

这项技术是啥呢？

比如说这个书上的一个拓片，一个黑白的拓片，拓片你要把它复制你就要照相。

但照相不太好照，一个是过去的照相机跟现在的数码不一样它的焦距很短，它不可能照很小的东西，这是其一。

其二，照出来的比例也不对，你还得调整。

但他有一个最简便的办法，他就拿一张印相纸，把书上的拓片往印相纸上一扣，然后在灯光下感光。

这样一来，有啥用呢？

这样一来，拓片的黑白完全印在底下那张相纸上，这个相纸你把它印出来以后，它跟原来的是相反的，把黑的变成白的，白的变成黑的。

然后再拿这个相纸再去印在相纸上，这样子就复原了。

想要复制拓片，这是最简单也是最为实用的办法。

他的方法太简单了，就拿书往相纸上一扣，一扣它就出来了，这个就很省事。否则的话照相很费事，你还要放大。

要没赵先生教。

苏亦哪里能够想到这些东西。

在拓片的复制上，这一招，不要太实用。

尤其是对研究美术史，研究书画史方面，经常跟拓片打交道，此外，古文字方面也会需要复制大量的拓片。

这种技能，在数码时代还没到来之前，受用一生。

苏亦觉得，以后，没事干应该多跑赵先生的工作室了。

这玩意属于技术工种，跟翻书看文献不一样，看书多，脑子瓦特的时候，过来赵先生这边放松一下心情，应该是一件极为有意义的事情。

就这样，苏亦在赵先生这边混了一周，基本上都跟他混熟了。

因为他俩共同爱好比较多，历史、考古、美术、书法啥的，苏亦都会。

因此过来，这边，就可以天南地北的聊。

混熟以后，好处就多了。

不仅可以跟赵先生学一些课堂上没有的东西，甚至还可以借照相机。

嗯，除了胶卷不外借，相机随便使用，当然，也就苏亦例外了，其他人想要借，门都没有。

这事，充分证明学习美术史还是很有必要的。

不然，董其昌是谁都不知道。

苏亦借相机干啥？

自然是古建保护协会的活动要开始了。

第一站，就是未名湖。